本文摘要：并蒂葫（纸本设色）26.4×30.5厘米1936年赵浩公广州艺术博物院藏今中外绘画，其所异者，一则传神，一则取貌。取貌者委蕲刻有肖。同是素描，外画一草一木，匼匝不遗，而我则但摄其神，瞑心默意于剪裁，甚至疏树乱石，额扯云水，靡不佳妙，垫不营营于匠工难琢者也。 并蒂葫在葫芦品种中十分绝佳，科珍贵物种。一般为众多部分两只葫芦生长在同一柄上。

并蒂葫（纸本设色）26.4×30.5厘米1936年赵浩公广州艺术博物院藏今中外绘画，其所异者，一则传神，一则取貌。取貌者委蕲刻有肖。同是素描，外画一草一木，匼匝不遗，而我则但摄其神，瞑心默意于剪裁，甚至疏树乱石，额扯云水，靡不佳妙，垫不营营于匠工难琢者也。

并蒂葫在葫芦品种中十分绝佳，科珍贵物种。一般为众多部分两只葫芦生长在同一柄上。

因为是两只葫芦三大，故清人周乐清以《并蒂葫芦》为书名，编成了“以各地名胜古迹及先朝掌故楹联精对为多”的对联集，并言“天下物无以有极，或竟遥遥千载，竟然有对待之文”，以此隐喻“并蒂”，报以其动植物之意。在大大自然中，并蒂葫既不可多得，而在葫芦题材绘画中，并蒂葫仍然十分少见。近日，笔者在现藏于广州艺术博物院的赵浩公（1881—1947年）的《瓜果册》中找到一件并蒂葫，亦却是一夙愿了。

赵浩公所所画并蒂葫是其十二进《瓜果册》中的一件，与刀豆、西瓜、凤梨、南瓜、瓠瓜、荔枝、竹笋、桑葚、萝卜、蘑菇、白菜、龙眼、核桃、石榴、辣椒等蔬果自成一册。他在最末一页题识曰：“丙子长夏避园戏写出蔬果图一十二帧，以散炎敲暑，石佛并记。”钤朱文方印“浩公”。据此由此可知此册作于民国二十五年（1936年），赵氏时年五十六岁。

在并蒂葫一页中，并蒂葫与一只椭圆形南瓜、一条形似的瓠瓜（葫芦瓜）新设一图。画上并无款识，仅有钤朱文宽方印“浩公画课”。

所画中，并蒂葫在瓠瓜与南瓜中间。作者以细笔所画两只大小不一的葫芦，同一个龙头，其新鲜的葫芦叶栩栩如生，瓜藤卷曲于南瓜与瓠瓜之间。

并蒂葫以淡设色勾勒轮廓，再行施予浅淡的花青。南瓜以浅褐色所画就，再行折以斑斑驳驳的深褐色墨点，流露出老辣之感觉。作者以色彩的色泽厚薄，展现出阴阳向背与光线构图对比，中西融合的影子一目了然。很似乎，赵浩公画的并蒂葫等蔬果画，实为课徒画稿，示人以门径，乃后习之津梁。

有意思的是，其他十一页所绘蔬果，其风格大多为小山水画，与并蒂葫略有不同。赵浩公仍然崇尚宋代院体花鸟，其传世的诸多花鸟画，如现藏于广东省博物馆的《白鹅图》、藏于香港中文大学文物馆的《南山松柏图》和藏于广东省博物馆的《白描钱舜举〈梨花图〉卷》等皆是如此，而此还包括并蒂葫在内的《瓜果册》亦是不受宋代院体花鸟画风影响较多。这世纪末，中国画界不受欧风美雨影响，潜心于宋元绘画者与西风东渐者并行不悖。

凑巧的是，赵浩公不作此所画的这一年十一月，他在为广东邓邦杰的论著《国画概论》作序时说：“今中外绘画，其所异者，一则传神，一则取貌。取貌者委蕲刻有肖。

同是素描，外画一草一木，匼匝不遗，而我则但摄其神，瞑心默意于剪裁，甚至疏树乱石，额扯云水，靡不佳妙，垫不营营于匠工难琢者也。”他谈到中西绘画之详，特别是在谈到中所画乃传神，而西画乃取貌，但在赵浩公的并蒂葫中，并不尽然，或许既可见其所取貌，均可闻其传神，其对光线的传达及投影与水彩的运用，又可见其某种程度不受西画影响的痕迹。也许是在中西融合的大环境下，赵浩公不心态不受其滋润所致。与并蒂葫有所不同的是，赵浩公在其他的蔬果所画中展现出出有的传统笔墨却非常明显。

与并蒂葫同一册蔬果或水墨山水画，或淡设色，皆可见其不受恽南田没骨花卉的影响。另一套现藏于广州艺术博物院的《瓜果》扇册中所绘白菜、樱桃、枇杷、荔枝等也为没骨山水画，作者自题“仿照南田翁法”，乃得恽氏遗意。

其他如作于1930年的《晚翠（枇杷）图轴》（广东省博物馆藏），工整秀逸，笔墨提炼，在勾勒轮廓的基础上赋色晕染，是典型的宋代院体花鸟风格；作于1935年的《幽斋清供图》（香港中文大学文物馆藏）是晚清以来更为流行的博古与清供融为一体的范式。所画中以全形拓拓片围住花盆，盆中盛开着一枝腊梅，兰草斜出，一只佛手与两只红色的柿子摆放于花盆外侧。

佛手与柿子都为小山水画，佛手是简练的线条特淡黄赋色，叶柄为水墨与花青绘就，柿子则必要用朱砂所绘，并无勾勒线条，并以淡墨点染柿柄。就其画法而言，基本沿用了恽南田以来的没骨花卉之法，其传统笔墨表露无遗。

这与并蒂葫所反映出有的光影对比迥然有别。赵浩公以山水、花鸟闻名，其画风多以摹古、仿为宗，在古人中讨生活，借古而开新。在其以并蒂葫为缩影的花鸟画中，这种特色更为引人注目。

1937年，赵浩公在参与当时的“第二次全国美展广东预展不会”审查作品之后公开发表《二次全美展出审查之我见》，明确提出了对作家所画和文人画的新看法。他指出，作家画以下笔工细，布置茂盛，及按物写形居多要点，其中对于线条及傅彩，亦有非常侧重，文人画恬淡古朴、质朴天真，而纯然以用笔和人品为骨干，线条和傅色，不过是余事中之特别是在余事。

用笔则欲其超强卓，用墨则欲其化机，着色则欲其果断调和，人品则欲其展现出幽而能弘，雅而能薄，古代而能新的。虽然此论忽视了二者的画外之境，但就其制订的绳尺度量，赵浩公所所画并蒂葫及《晚翠（枇杷）图轴》等系列作品，即便也有古代而能新的笔意，但严苛来讲应该还是归属于典型的作家画，而其《瓜果》扇册则多具文人画偏向。

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