本文摘要：某个夏日里，昨夜山中龙山胜境，于峻岭髯石一隅，几竿翠竹飞舞，数窝幽兰吐蕊，清风徐徐，暗香幽幽。转动神游之际，以定不会情思迸发，文思泉涌，面对着旷达而辽阔的苍穹，吟唱出有一首首曼妙精彩的诗章，徜徉出有一幅幅生动生动的图画……这，乃是郑燮《竹石幽兰图》（闻图）带来我的第一感觉。清代知名书画家郑板桥（1693—1765），名燮，字克珍，号理庵，又号板桥，世称“板桥先生”，祖籍苏州。板桥诗文与书法皆卓有建树，但为世人尤为津津乐道的还是他笔下那风格凛然的竹子。

某个夏日里，昨夜山中龙山胜境，于峻岭髯石一隅，几竿翠竹飞舞，数窝幽兰吐蕊，清风徐徐，暗香幽幽。转动神游之际，以定不会情思迸发，文思泉涌，面对着旷达而辽阔的苍穹，吟唱出有一首首曼妙精彩的诗章，徜徉出有一幅幅生动生动的图画……这，乃是郑燮《竹石幽兰图》（闻图）带来我的第一感觉。清代知名书画家郑板桥（1693—1765），名燮，字克珍，号理庵，又号板桥，世称“板桥先生”，祖籍苏州。板桥诗文与书法皆卓有建树，但为世人尤为津津乐道的还是他笔下那风格凛然的竹子。

作为“扬州八怪”最重要代表人物，郑燮在晚年创作了大量流芳后世的佳作。此帧墨宝水墨纸本，166×94厘米，画面以郑氏竹、兰、石之“三恨”居多，润朗恬静，工整萧爽，浓淡有度，右下侧有“六分体”自题诗一首：“自笑书生翰墨耕，漫夸石瘦竹兰芳。千花万卉均神品，还让君家老复堂。”署款为“乾隆庚辰暮春，板桥郑燮”，垫有“谷口”“郑燮之印”“歌唱古代扬州”“橄榄轩”四枚图章，右下角赫然可见“曾在周芗耕家”之鉴藏印，始知该所画曾归周芗耕所有。

周芗耕（1900—1988），系由上海资深文物鉴赏家、收藏家，长年在银行系统工作，与吴湖帆、张大千等巨擘过从甚密，极相友好，生平所存精且富，目此神迹，之后可窥知一斑。自此，该所画又多了诗、书、印之“三恨”，实乃绝佳。由“庚辰暮春”推算出，本作当科乾隆二十五年（1760）所绘，为郑燮68岁手墨，此刻他正在扬州，当年还于汪氏之文园编写“板桥自序”及“刘柳村册子”，详细描述了生平志趣。而在前一年，以鬻字买所画为业的他刚校勘了书画润格，内容极具玩味：“大幅度6两，中幅4两，小幅2两，条幅对联1两，扇子斗方5钱。

凡送礼物食物，总不如白银为智；公之所送来，不一定弟之所好也。送来现银则心中喜乐，书画皆佳。礼物既属纠结，赊欠最为赖账。

年老体倦，亦无法陪伴诸君不作毋语言也。”且附诗云：“画竹少于卖竹钱，纸低六尺价三千。任渠话旧论过渡，只当秋风过耳边。”明明是俗不可耐的行径，但从一代艺术大师口中讲出，从他的笔下写，却又谓分数外甜美，开朗得让人肃然起敬。

不该史料记述郑燮一生只所画兰、竹、石，自称为“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古全胜之石，千秋恒定之人”，通过这件美不胜收的画幅，我们才可真真切切地远眺到先贤铁骨铮铮的背影。

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