本文摘要：朝代：宋朝 作者：苏轼 出自于宋代诗人苏轼李思训画长江绝岛图 Two Lonely Isles in the Yangzi River - Written on a Picture Drawn by Li Sixun shān cāng cāng ，shuǐ máng máng 山苍苍，水茫茫，Below the mountains green dà gū xiǎo gū jiāng zhōng yāng 大穷小孤江中央。

朝代：宋朝 作者：苏轼 出自于宋代诗人苏轼李思训画长江绝岛图 Two Lonely Isles in the Yangzi River - Written on a Picture Drawn by Li Sixun shān cāng cāng ，shuǐ máng máng 山苍苍，水茫茫，Below the mountains green dà gū xiǎo gū jiāng zhōng yāng 大穷小孤江中央。Water runs till unseen; yá bēng lù jué yuán niǎo qù 崖崩路绝猿鸟去，In the midst of the stream, two lonely isles stand high. wéi yǒu qiáo mù chān tiān zhǎng 惟有乔木搀天长。

Fallen crags bar the way; kè zhōu hé chù lái 客舟何处来，Birds and apes cannot stay; zhào gē zhōng liú shēng yì yáng 棹歌中流声韵文。Only the giant trees tower into the sky. shā píng fēng ruǎn wàng bú dào 沙平风软望将近，From where comes a sail white? gū shān jiǔ yǔ chuán dī áng 孤山幸与船低昂。

In mid-stream rises oarsmen's undulating song. é é liǎng yān huán 峨峨两烟鬟,Sandbar is flat, the wind is weak, no boat in sight, xiǎo jìng kāi xīn zhuāng 晓镜进新妆。The lonely isles sink and swim with the sail for long, zhōu zhōng jiǎ kè mò màn kuáng 舟中贾客什漫狂，Like mist-veiled tresses of a pretty lass xiǎo gū qián nián jià péng láng 小姑前年娶彭郎。

Using the river as her looking glass. 注解 ⑴李思训：唐代知名山水画家，山水画的创始人。他是唐朝的宗室，开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间官至右武卫大将军。《新唐书》、《旧唐书》皆有传。

他的山水画被称作“李将军山水”。⑵大孤小孤：指大孤山、小孤山。两山矗立江中，遥遥相对。

大孤山在今江西九江东南鄱阳湖中，一峰独峙；小孤山在今江西彭泽县北、安徽宿松县东南的江水中。⑶搀：螫，微微。⑷低昂：高一较低，不稳定的。⑸峨峨：高耸的样子。

这句以女子的发髻相提并论大小孤山水雾云雾的峰峦。⑹“晓镜”句以妇女的梳妆镜比喻江面、湖面。⑺贾（gǔ）客：商人。⑻小姑：指小孤山。

彭郎：即彭浪矶，在小孤山对面。这两句说道，船上的商人粗鲁不要年少，美丽的小姑早就娶彭郎了。

这里形容江山秀丽，人们无法自禁其爱人。当地民间就有彭郎是小姑之夫的传说。翻译成 山色葱茏，烟水明朗，大小二孤山，矗立江水中央。

崖低险绝，猿鸟不度，乔木长文。有客舟从那里而来，桨声流水间船身韵文。

沙滩平缓，微风徐来，望客不知，唯浪涌船低，孤山低首，此起彼伏。两山如发髻矗立，于是以对江水之境，二美巴利摸新妆。船中商贾，切莫严肃，小姑前年，已娶彭郎。

赏析 这首诗构想严谨，章法整齐，层次分明。依其诗意的进展，可分成三段。

结尾五句为第一段，刻画长江和绝岛，是对这幅画内容的总总结。“山苍苍，水茫茫”，展现出山色苍苍，水光茫茫，铺陈这是一幅青绿色的清远山水，而且画面浩淼空阔。苏轼说道“大孤小孤”二山均在“江中央”，由此可知李思训所画的不一定就是大小孤山，而是苏轼在观画中深感这两个绝岛的形状与方位同大小孤山相近，欲想象它们就是大小孤山，并以此进行诗的艺术构想，为诗的不可思议结尾祸根伏笔。

“崖崩”两句明确刻画“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势陡峭，山上丛林茂盛，一棵棵矮小的乔木样子巨柱巍然屹立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说道：“诗刻画物体，只通过运动去似乎。

诗人的妙技在于把可以眼见的特征化作运动。”苏轼兼任擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻印象的体会，因此他刻画长江上的这两个绝岛，不不作静态的刻划，而是通过运动去似乎和展现出。

“崖崩”，写出山崖过于平缓而引起坍塌；“路恨”，写出山石坠下，阻塞了道路；“猿鸟去”，写出猿鸟惊恐四散，消失在深林中。“搀”这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没猿鸟，但诗人不说道“无猿鸟”而写出“猿鸟去”，好像他亲眼见到猿鸟争相逃出了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。

“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下占有了诗的中心。他再行用一个疑问句，引发读者留意，再行以生花妙笔，重复刻画、图形。

“客舟”两句说道，这只客船从哪里来？船工桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌放中流”句，苏轼去除“放”字加到了“声韵文”三字，这韵文的棹歌声之后在读者的耳际弥漫伴着。“沙平风硬”两句，诗人恍若置身于所画中，攀上了客船，远眺前方：沙岸平旷，江风柔和，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观赏江中孤山，也随船一起忽高忽低，时一柱时仰。

熙宁四年〔1071）六月，苏轼写出了首拗体七律《出有颍口实是淮山是日至寿州》，第四句是“青山幸与船低昂”，第七句是“波平风软望将近”。苏轼这首题画诗又反复用了这两句，上下只换了“沙”、“穷”二字。

可见，这是诗人船上观山亲身体会而获得的不解之句，展现出出有人们乘船时都有所感觉却未曾有人用诗句表达写出出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地持久地低昂。这种动态多么新鲜动人，有旋律节奏感，充满著逸趣，苏轼仅有用“孤山幸与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，感叹才华横溢，大家手笔。

绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描绘出有的景象，读者的眼睛必要看见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为展现出媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听力。

绘画只需要展现出视觉，而无法展现出听力，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画不能刻画在一个空间中的瞬息情景。诗歌毕竟灵活性地融合着空间的时间艺术，它不应于刻画静物，却可以权利地用语言展现出在时间上先后承传的动作。

在这一段诗中，读者胆识了苏轼通晓诗画艺术奥秘的本领。他再行用“棹歌中流声韵文”加到了画上没的清脆歌声，再行以“孤山幸与船低昂”展现出持久持续的动态，从而在重现画境中充分发挥了诗歌的特长。

画面上的景物已写完，寂静的静态画境己转化成为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法，诗人或对画中情景加以赞美，或对画家与画作公开发表评论，诗才可圆满收结。大诗人苏轼却智干蹊径，迥生慧心。

他利用有关大小孤山的民间传说，挥毫落纸如云烟，写诗的第三段，拓展出有一个奇丽爱情、谐趣盎然的新境界。欧阳修《归田录》卷二载：“江南有大小孤山，在江水中，疑然独立国家，而世俗并转‘穷’为‘姑’。江外侧有一石矶，谓之澎浪矶，欲改以彭郎矶。

云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说道：大小孤山的峰峦，在水雾云雾之中，宛若两个女子高耸的发髻。看，她们在早晨照着明净如镜的江面辨别新妆呢。

船上的客商，你的粗鲁不要过于年少了，美丽的小姑早已心有所属，她在前年己娶了英俊的彭郎。前二句，诗人智以女子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。

结尾两句，更加把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融会一炉，根据小姑娶彭郎的民间故事戏为谐语。于是，诗人对祖国如所画江山的浅明赞美，对李思训绘画作品的高度评价，也就含蓄风趣地大自然流露出来。从诗歌意境建构的角度来看，诗的第三段是从前二段表现手法的基础上恣发奇想、凭虚营构的。

“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼应：“舟中贾客”也与“客舟”上下接续，使诗的意境原始浑成。在这首题画诗中，苏轼还充分发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。

全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句开头，这使诗歌具备开朗的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句居多，交织夹杂三、五言句的少见体式。通首遣声音悦耳的下平声阳韵。诗人无意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“韵文”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路恨”、“沙平风硬”句中平仄，又反复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，构成了流丽圆并转、回环来回、舒缓平缓、高亢人与自然的声韵节奏。

这刚好与客舟摇漾、山船转动的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美极致统一。清人方东树《昭绝詹言》：“神完气足，遒转空妙。”清人纪昀《纪评苏诗》卷十七：“浑有胃口”……“末二句佻而无色，欲形似市井恶少语，未尝非大雅所宜。”清人袁枚《随园诗话》卷十六：“‘小姑娶彭郎’，东坡谐语也。

然坐实说道，亦趣。”清人翁方纲《石洲诗话》卷三：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就俚语寻路打诨，何以出场乎？况又近于现成，近于大自然，云雾萦回，神光聚散，假而疑真，所以复而愈妙也。

”这首题画诗，是宋神宗元丰元年（1078）苏轼任徐州（今科江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。

他的山水画多以青绿败，明代画论家董其昌说道他是山水画“北宗”的创始人。这是一首题画诗，结尾铺陈这是一幅青绿色的清远山水知画善画；“崖崩”两句，近于写出山势陡峭，乔木苍然，是为画面最惹眼的中心；“客舟”以下四句，写画中小船，平如诗人身在画境之中，忽闻棹歌，自若船之骤至。最后以一个尤其的完结法，引进了有关所画中风景的当地民间故事，使诗篇余音袅袅。宋代《咸淳画谱》评论其所画：“均超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈无以写出之状。

”可见他的着色山水画同王维的水墨山水画山水也有相似之处，都推崇意境建构，使画中有诗。苏轼此诗是为李思训的《长江绝岛图》所作的题画诗。

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